Angeluccio
Пейзаж с охотниками
© Altomani & Sons. Все права защищены 2024.
mail@altomani.com
Анджело Джованни по прозвищу Анджелуччо
(Рим, 1620-1655)
Пейзаж с охотниками
Масло на холсте, 82 x 65 см
Библиография
Принципиальная охота. Охотничье искусство в раннем современном периоде, каталог выставки (Тиволи, Вилла д’Эсте, 17 мая - 20 октября 2013 года), под редакцией Ф. Солинаса, De Luca editori d’arte, стр. 128-129, рис. 38.
Представленная здесь картина, уверенно приписываемая Анджело Джованни по прозвищу Анджелуччо (Рим, 1620-1655), с изяществом свидетельствует о вкусе к жанровой живописи и изображению охотничьих сцен, характерных для римской художественной среды середины XVII века и полного барокко. Работа изображает момент сразу после удачной охоты: три персонажа, изображенные с большим мастерством, расположены на переднем плане, в то время как на заднем плане открывается лесной пейзаж с легкими холмами. Эта композиция имеет сбалансированную структуру, где массив деревьев справа служит сценической кулисой, обрамляющей действие, происходящее на переднем плане.
В центре внимания находится охотник в красном костюме – с ружьем и мечом на боку – который беседует со своим главным охотником в изысканном наряде цвета лазурита, пигмент, который в то время был очень дорогим и часто более востребованным, чем само золото. Этот выбор цвета не случаен, так как он служит для придания значимости и элегантности главным героям. Рядом с ними заметен загонщик, который наклоняется, чтобы погладить одного из трех борзых, автора выдающегося охотничьего выступления: среди добычи видны два экземпляра тетерева, редкие и очень ценные птицы в англосаксонской охотничьей традиции, а также олененок.
Тщательность в изображении мягкой шерсти собак, передача перьев с интенсивными синими отблесками тетерева, а также внимание к деталям аксессуаров (сумки, огнестрельное оружие, меч) свидетельствуют о уверенной руке Анджелуччо. Также признается влияние мастеров, с которыми он имел возможность общаться: с одной стороны, Кавалера д’Арпино (Джузеппе Чезари), от которого он унаследовал определенный классицизм в драпировках и умелую перспективную конструкцию; с другой стороны, Джакомо Фламандца (Якоб де Хасе), чья реалистическая установка и предпочтение к "жанровым" темам вдохновили Анджелуччо на успешное освоение жанра батальной живописи и сцен из народной жизни.
Хотя его часто ассоциируют с группой так называемых "бамбоччианти", возглавляемой фламандцем Питером ван Лаером (по прозвищу "Бамбоццо"), Анджелуччо сумел утвердиться с личным стилем, в котором живое повествование о повседневных событиях сочетается с более утонченной элегантностью композиции. Это принесло ему значительный успех на римском художественном рынке того времени, что обеспечило ему престижные заказы и вступление в 1634 году в Академию Святого Луки.
Не следует забывать, что охота была излюбленным развлечением княжеских дворов и международной знати, поэтому такие сюжеты были востребованы не только среди итальянских аристократических семей, но и среди иностранных коллекционеров, включая англичан. Иконография возвращения с охоты, с фигурами знатных людей и сопровождающими их слугами, специализированными собаками и ценной дичью, действительно, вызывает вкус и традицию великих дворянских резиденций Европы. Для английского коллекционера, желающего украсить свою загородную резиденцию, эта картина особенно представляет дух барокко и в то же время подмигивает британской страсти к охоте на тетерева.
Несмотря на то, что продукция Анджелуччо не была обширной, некоторые его работы или атрибуции вошли в важные европейские и не только музейные коллекции. В Англии, например, некоторые из них хранятся в частных коллекциях и иногда выставляются на временных выставках в таких учреждениях, как Королевская коллекция (там есть картины на охотничьи сюжеты и барочные народные сцены, которые, хотя и не находятся на постоянной выставке, время от времени предлагаются на тематических выставках).
Кроме того, ему приписываются работы в Галерее Далвич в Лондоне и исторические ссылки на жанровые сцены, охоту и битвы в музеях, таких как Музей Фицуильяма в Кембридже. Большая часть композиций Анджелуччо с подобными сюжетами (охоты, битвы, пасторальные сцены) неоднократно проходила через английский антикварный рынок, вызывая значительный интерес со стороны коллекционеров, которые любили сочетать вкус к итальянскому пейзажу с сценами светской жизни того времени.
Литература:
• М. Бокки, Жанровая живопись в Риме в XVII веке, Рим, 2007.
• Р. Лонги, Очерки о римском XVII веке, Флоренция, 1968.
